短劇開播預(yù)告被觀眾瘋狂催播？

聽花島新劇《家里家外》上線前，預(yù)告片評(píng)論區(qū)引來不少網(wǎng)友催播。

3月14日上午，《家里家外》上線紅果。截至目前，該劇在紅果站內(nèi)熱度達(dá)5866W，抖音相關(guān)話題播放量也超1.2億次，同時(shí)也登上DataEye短劇熱力榜日榜TOP1。

此前，聽花島2月新劇《此生更如意》上線紅果后，連續(xù)多期登頂DataEye紅果熱榜，霸榜紅果首頁，熱度峰值達(dá)6554W。

本期DataEye就來聊聊聽花島這部主打情懷的短劇《家里家外》。

一、《家里家外》拆解

（一）開播數(shù)據(jù)

3月14日，《家里家外》在紅果免費(fèi)短劇上線。

開播前，紅果免費(fèi)短劇的抖音賬號(hào)發(fā)布了《家里家外》的預(yù)告片，遭評(píng)論區(qū)催播，不少觀眾早上六七點(diǎn)鐘就在催短劇上線。

聽花島劇場(chǎng)發(fā)布的預(yù)告視頻也獲得了1.5W的點(diǎn)贊量。

截至3月17日，《家里家外》在紅果免費(fèi)短劇站內(nèi)熱度達(dá)5866W。

上線24小時(shí)，《家里家外》全網(wǎng)話題量破3億。抖音相關(guān)話題播放量最高達(dá)到1.2億次，小紅書話題#家里家外 瀏覽量達(dá)583.7W次。截至發(fā)稿，話題量破6億。

同時(shí)《家里家外》也連續(xù)3天登上DataEye短劇熱力榜TOP3，熱力值超1000W。

從觀眾評(píng)價(jià)來看，大部分觀眾對(duì)《家里家外》呈正面態(tài)度。有觀眾對(duì)劇中方言表示新奇，也有觀眾表現(xiàn)出對(duì)劇中平淡、家常劇風(fēng)的喜愛，更多的觀眾則對(duì)劇中人物角色的評(píng)價(jià)較高。

（二）短劇特點(diǎn)

1、年代情懷

《家里家外》不僅在選角上選用四川演員，也是第一部四川話短劇，全程用四川方言進(jìn)行表演。對(duì)四川觀眾來說，川話短劇更有親切感。對(duì)其他不熟悉四川話的觀眾，川話短劇則有一種輕喜感。

幾乎全四川籍的演員配置，不論在短劇還是長劇中，都是比較少見的。而在年代劇中，來自同一地域的演員更有共鳴，表演時(shí)也會(huì)更有信念感，能呈現(xiàn)出更好的戲劇效果。

制景中，導(dǎo)演楊科南表示，《家里家外》的制景力求寫實(shí)。不論是室內(nèi)還是室外的場(chǎng)景，都力求還原80年代的風(fēng)貌。

小件方面，劇中男女主家里的置景也有經(jīng)過導(dǎo)演的思量。導(dǎo)演從劇中人物出發(fā)，假定演員真實(shí)生活在房子里，他們會(huì)如何安排布置鏡子、桌子、臉盆等小物件，從人物的生活習(xí)慣來考慮。

大件方面，劇中也出現(xiàn)了青羊電視機(jī)、天府可樂等四川元素，以及電視機(jī)里播放的1981年女排世界杯的內(nèi)容。這些都屬于80年代的專屬元素。同時(shí)也出現(xiàn)了雙流區(qū)軍工廠、石梯子坡、青龍老街、青龍老電影院等地域性濃厚的場(chǎng)景。

通過還原生活面貌，聽花島將觀眾從快節(jié)奏的2025年拉回了記憶中的1981年，在懷舊中展現(xiàn)情懷。

2、劇情生活流、現(xiàn)實(shí)流

《家里家外》與其他短劇不同的另一點(diǎn)是，劇中人物人設(shè)立體扎實(shí)，更加生活化、現(xiàn)實(shí)化。

首先，劇中男主是國營廠的副主任，女主是車間組長，不同于現(xiàn)在短劇中只手遮天的霸總和x城首富千金，這兩個(gè)職業(yè)在當(dāng)時(shí)比較常見，拉近了和觀眾的距離感。

劇中的細(xì)節(jié)也能表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜性。比如女主和兒子淪落街頭時(shí)，遇到男主上來告白求婚，她沒有因?yàn)槟兄鞯纳矸菪膭?dòng)，而是第一時(shí)間選擇拒絕。但回頭看到碎掉的蜂窩煤和無家可歸的兒子，又回頭轉(zhuǎn)向男主并答應(yīng)他。這一點(diǎn)也從側(cè)面表現(xiàn)出女主生活的窘迫以及選擇的合理性。

此外，作為一部年代短劇，《家里家外》中，主角沒有穿越重生的金手指，不講逆襲，不講反轉(zhuǎn)。短劇從生活中的小事出發(fā)，講重組家庭的酸甜苦辣。

這兩點(diǎn)也體現(xiàn)出《家里家外》的生活流、現(xiàn)實(shí)流特點(diǎn)。

3、女性互助情節(jié)

女性互助是聽花島一以貫之的主題。從短劇《夜色將明》，到《引她入室》，再到《家里家外》，聽花島不同題材的短劇中都強(qiáng)調(diào)了女性力量。

《家里家外》中，著重刻畫了女主的人物形象。女主前夫?yàn)E賭，兄嫂不容，大冬天拉著行李和兒子在大街上無家可歸。到后來，女主和男主組建家庭，成為萬元戶，把日子過得風(fēng)生水起。人物的塑造過程也屬于女性力量的體現(xiàn)。

除了女主的形象，她和小姑子以及女兒的關(guān)系，也是女性互助的過程。

小姑子與丈夫和女主第一次見面時(shí)，展現(xiàn)了來自大城市的優(yōu)越感。而第二次見面時(shí)，小姑子丈夫出軌，娘家也勸她服軟道歉。自帶大女主人設(shè)的女主不僅幫小姑子撐腰，同時(shí)也收留了她，不讓小姑子無家可歸。女主對(duì)小姑子的幫助，也間接幫助了那個(gè)冬天無家可歸的自己。

而女主和女兒關(guān)系的破冰也屬于女性互助的一點(diǎn)。11歲的女兒面對(duì)新來的媽媽，產(chǎn)生了自然而然的敵意。但女主并沒有和女兒唱反調(diào)，而是從根本出發(fā)，找回了女兒心底缺失的關(guān)愛。在女兒面對(duì)老師的污蔑時(shí)，女主站出來為女兒撐腰。在女兒的毛衣破洞時(shí)，女主也為她織好，續(xù)上了媽媽的愛。

二、聽花島

（一）聽花島短劇盤點(diǎn)

據(jù)DataEye-ADX行業(yè)版數(shù)據(jù)，聽花島共承制了36部短劇，累計(jì)熱力值接近6.5億。

從熱力榜數(shù)據(jù)來看，聽花島共有21部短劇熱力值超1000W，其中熱力值最高的是《閃婚老伴是豪門》，這部短劇熱力值接近7000W。《總裁夫人來自農(nóng)村》《厲總，你找錯(cuò)夫人了》《裴總每天都想父憑子貴》等劇的熱力值也在5000W上下。

從熱播榜數(shù)據(jù)來看，聽花島共有16部短劇播放破億。其中《閃婚老伴是豪門》達(dá)8.5億，《總裁夫人來自農(nóng)村》達(dá)6.9億，《引她入室》達(dá)5.5億，《夜色將明》達(dá)4.6億，《妖妃在上》達(dá)3.8億。

此外，《裴總每天都想父憑子貴》《引她入室》《夜色將明》等短劇上線時(shí)都引起行業(yè)熱議。

2月26日上線的古風(fēng)言情短劇《此生更如意》也多次登頂DataEye紅果熱榜，熱度峰值達(dá)6554W，闖入紅果2月高熱新劇榜單。

（二）聽花島做過的情懷劇

從情緒到情懷，聽花島不是行業(yè)最早的入局者，但也憑借情懷做出了不少帶動(dòng)行業(yè)風(fēng)潮的作品。

以《閃婚老伴是豪門》為例。《閃婚老伴是豪門》講述了男女主中年閃婚的故事，聚焦中老年人情感需求，展現(xiàn)中老年人的情感關(guān)懷。這部短劇2024年8月上線，上線后3天熱力值超1500W，播放量超1.5億，引領(lǐng)了行業(yè)的中老年生活流風(fēng)潮。

而《裴總每天都想父憑子貴》《烏龍?jiān)惺隆返葎t聚焦于家庭情感，用更多筆墨來描寫親子關(guān)系，也讓短劇主旨從男女主幸福地生活在一起上升到一家人幸福地生活在一起，強(qiáng)調(diào)家庭、溫情方面的內(nèi)容。

此外，短劇《我在長征路上開超市》于2024年國慶期間上線。這部短劇也注入了家國情懷，通過現(xiàn)代畢業(yè)生的視角打開紅軍長征，入選了2024北京大視聽重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文藝精品項(xiàng)目，取得了單集播放量破千萬的成績。

同樣，《家里家外》作為一部年代劇，以80年代四川洪水事件為背景，講述了重組家庭發(fā)生的故事，把講故事當(dāng)作懷舊的手段，以此來表達(dá)情懷。

據(jù)悉，3月下旬，聽花島將上線《法官的榮耀》以及《正義之刃》兩部短劇?！斗ü俚臉s耀》改編自真實(shí)案例，講述了鄉(xiāng)村法官的故事?！墩x之刃》則講述主角曝光灰色產(chǎn)業(yè)、反抗黑暗的故事。兩部短劇在情懷和主題上都進(jìn)行了升級(jí)。

三、行業(yè)發(fā)展

（一）情懷劇或成為下一趨勢(shì)

在觀眾對(duì)短劇感到審美疲勞的當(dāng)下，情懷短劇不失為一個(gè)新的突破口。不同于工業(yè)化的劇本流水線，用情懷來帶動(dòng)觀眾的短劇既讓觀眾脫離了審美疲勞，也更能讓觀眾產(chǎn)生情感慰藉。

近期國家廣電總局發(fā)布了微短劇要爽而有度的管理提示。提示強(qiáng)調(diào)微短劇創(chuàng)作不能一味求爽。在監(jiān)管政策引導(dǎo)和觀眾審美升級(jí)的雙重作用下，短劇正在經(jīng)歷價(jià)值重構(gòu)，情懷劇的出現(xiàn)正是價(jià)值重構(gòu)的體現(xiàn)之一。

而團(tuán)隊(duì)的情懷也會(huì)給短劇帶來溫暖的創(chuàng)作基調(diào)，讓短劇完成從傳遞爽感到傳遞溫暖的轉(zhuǎn)變。 

此外，主題和口碑也是情懷劇的重要部分。主題是短劇立意的體現(xiàn)，口碑則能助推短劇傳播，擴(kuò)大短劇影響力。

（二）觀眾從代入走向共鳴

傳統(tǒng)短劇多依賴簡單的情節(jié)和扁平化的角色來讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的效果，用逆襲打臉等強(qiáng)沖突橋段刺激觀眾情緒，觀眾通過代入主角獲得好的觀劇體感。

而當(dāng)下的短劇越來越注重角色的復(fù)雜性、情感的真實(shí)性和主題的普適性，觀眾不再單純代入角色，而是通過角色的境遇聯(lián)想到自身經(jīng)歷，形成情感共振，從而走向共鳴。

這一轉(zhuǎn)變也是觀眾從逃避現(xiàn)實(shí)到尋求認(rèn)同的反映。觀眾不再用短劇來滿足自己的一時(shí)爽感，而是在劇中看到對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的映射，通過共鳴獲得存在感和歸屬感。

2024年來，聽花島出品了不少行業(yè)中質(zhì)量上乘的短劇，是行業(yè)精品化的推手之一。《家里家外》標(biāo)志著行業(yè)從情緒逐漸走向情懷的轉(zhuǎn)變。隨著國電總局的多次下場(chǎng)，以及頭部平臺(tái)們的不斷引領(lǐng)，行業(yè)也會(huì)在不久的將來實(shí)現(xiàn)卷流量走向卷情懷，涌現(xiàn)出更多佳作。

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