最近，卡普空放出消息，經(jīng)過《龍之信條2》的嘗試，新版RE引擎開發(fā)的《生化危機(jī)9》和《怪物獵人：荒野》將會(huì)是開放世界類型游戲，這在罐頭游戲飽受批評(píng)的當(dāng)下，引起了玩家群體的熱議。

其中怪獵改成開放世界無可厚非，畢竟在2016年公布《怪物獵人：世界》時(shí)，就有不少玩家發(fā)現(xiàn)了卡普空預(yù)告片和發(fā)布會(huì)上的含糊其詞，期待游戲成為其標(biāo)題中的世界。

實(shí)際上，在世界發(fā)售后，我們可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)區(qū)域與基地村子相連的通道，確有打造成一張大地圖的想法。更多的玩家對(duì)此表現(xiàn)出的是失望，原因也很簡(jiǎn)單，開放世界構(gòu)架與怪獵廣受好評(píng)的動(dòng)物生態(tài)、追獵、輕劇情重自由度等設(shè)計(jì)完全契合，而至今始終沒能實(shí)現(xiàn)愿景，可能正如卡普空發(fā)言中所說的，系RE引擎的性能所致，世界是當(dāng)時(shí)首次將RE引擎運(yùn)用到《生化危機(jī)》以外的游戲中，而眾所周知，生化系列幾乎都發(fā)生在密閉線性的小場(chǎng)景中，怪物數(shù)量和NPC數(shù)量都可以控制在10位數(shù)以內(nèi)。

有玩家將世界的地圖拼接到一起

而談起《生化危機(jī)》也將變成一款開放世界游戲，則就變成了一個(gè)大逆不道的反叛了。盡管生化系列有著豐富的創(chuàng)新經(jīng)歷，無論在攝像機(jī)視角、戰(zhàn)斗節(jié)奏、背景設(shè)定上都曾經(jīng)過大幅度的自我革新，卻始終沒有放棄線性流程下的冒險(xiǎn)故事，制作人也一再?gòu)?qiáng)調(diào)，生化系列優(yōu)良傳統(tǒng)就是革新本身，但這次的改動(dòng)是前所未有地劃到了系列的大動(dòng)脈。

在喪尸末世下的生存恐怖動(dòng)作游戲，玩家在游戲中的行動(dòng)始終是受限的，不夠用的子彈、過不去的鐵門、用一個(gè)少一個(gè)的開鎖鑰匙和需要取舍的升級(jí)資源。在高評(píng)價(jià)分的挑戰(zhàn)中，甚至通關(guān)時(shí)長(zhǎng)和存檔次數(shù)也是有限的。變成開放世界游戲后，這些限制將大幅削弱，誠(chéng)然不少沙盒類型的生存模擬游戲也可以做到資源不足帶來的緊張感，但從大戰(zhàn)之前必有補(bǔ)給的合理消耗品，轉(zhuǎn)變成錙銖必盡屯糧屯槍的倉(cāng)鼠心理，其中的角色代入感完全不同。

而業(yè)界也不乏這樣的嘗試，《生化危機(jī)》之父三上真司在離開卡普空后，開發(fā)了對(duì)標(biāo)《生化危機(jī)》系列的《惡靈附體》，游戲在2017年發(fā)售的二代續(xù)作中就采用了開放世界的模式，然而即使是明星泰斗級(jí)的制作人把關(guān)，也沒能給出一個(gè)讓玩家滿意的答案，跑圖和搜刮割裂了游戲的敘事情緒流，盡管游戲中密布了大量精心設(shè)計(jì)的Jump Scare以及氛圍十足的小場(chǎng)景，但恐怖故事始終需要一個(gè)恰到好處的鋪陳節(jié)奏，與游戲初代高強(qiáng)度的亡命追殺相比，《惡靈附體2》讓不少系列粉絲倍感失望，于是系列至今也沒用推出第三部。

游戲設(shè)置了非常少的彈藥補(bǔ)給，引導(dǎo)玩家只能保持潛行旅行

那么有沒有可能在控制敘事節(jié)奏的規(guī)模下，繼續(xù)嘗試游戲自由度的拓展呢？實(shí)際上，這樣的嘗試在之前的生化危機(jī)中也并不少見，《生化危機(jī)4》和《生化危機(jī)5》中都有獨(dú)立的湖上章節(jié)，段落上都位于打敗第一個(gè)主要反派后的中場(chǎng)時(shí)間，玩家可以自由地駕駛船只調(diào)查各個(gè)小島上的謎題碎片，調(diào)動(dòng)玩家三光的積極性，但本質(zhì)上，地圖里的所有道具仍是一次性的，玩家需要規(guī)劃一個(gè)線性的流程，將不同的子彈搬運(yùn)到不同敵人的腦袋上。

再退回一步講，無論是《生化危機(jī)2》中的警察局，《生化危機(jī)3》中的浣熊市，也可以被看作一個(gè)個(gè)體量有限的開放世界，而在開放世界這個(gè)概念出現(xiàn)之前，這樣的游戲設(shè)計(jì)都被叫做箱庭式關(guān)卡。

在《艾爾登法環(huán)》出現(xiàn)之后，箱庭和開放世界的辯證關(guān)系被推到了所有3A游戲制作人面前，究竟是開放世界成就了箱庭，還是箱庭中誕生了開放世界？

故事又回到了文章開頭提到的《龍之信條2》中，無論外界對(duì)它的評(píng)價(jià)是巧克力味的屎還是屎味的巧克力，它都成為了如今研究開放世界箱庭的一個(gè)絕佳樣本。

從地圖規(guī)劃上來看，《龍之信條》的舞臺(tái)是一個(gè)完全不開放的開放世界，盡管有著層巒疊嶂和龐大的建筑群，但游戲的大部分地圖都是空的，所有的資源點(diǎn)和興趣點(diǎn)都分布在城市之間的干道上，這也讓游戲中不存在傳統(tǒng)開放世界中的載具概念，冒險(xiǎn)的過程必須是慢慢丈量整個(gè)土地。

但另一方面，游戲的地圖又是滿的，場(chǎng)景里寶物的密集程度令人感到絕望，卡普空用強(qiáng)度拉滿的地編造就了一個(gè)究極大的箱庭，不同于宮崎英高式的Metrovania裝備驅(qū)動(dòng)，游戲中幾乎所有的地圖寶物都不是絕版的，甚至全都能夠在商店里采購(gòu)到，無論是武器還是稀有消耗品，它們出現(xiàn)在野外冒險(xiǎn)的意義就是完成冒險(xiǎn)本身。在這個(gè)結(jié)構(gòu)下，玩家的冒險(xiǎn)和游戲行為具有了一種自我指涉性，游戲的過程構(gòu)成了游戲的目的。

到這一步，也就逼近了卡普空理想中的答案，罐頭之所以被吃厭了，是因?yàn)楣揞^只是食物的包裝，只有食物本身才具有意義。

當(dāng)然，這個(gè)嘗試依舊是一種冒險(xiǎn)，《龍之信條2》是近年來的3A大作中對(duì)玩家最挑剔的類型，游戲需要營(yíng)造出一個(gè)異世界讓玩家感受到，但又要玩家自愿接受這種差異，自己為游戲世界賦予意義，這其中有一萬種辦法會(huì)毀掉整個(gè)游戲體驗(yàn)，但引導(dǎo)玩家打開心扉，便能得到最純粹的游戲樂趣。

怪獵的樂趣只能是與怪物戰(zhàn)斗的體驗(yàn)，生化的樂趣便也是活下去本身，罐頭游戲在以獎(jiǎng)勵(lì)驅(qū)動(dòng)的形式推進(jìn)游戲，最終也必然會(huì)因?yàn)楠?jiǎng)勵(lì)機(jī)制而被玩家拋棄。

看完覺得寫得好的，不防打賞一元，以支持藍(lán)海情報(bào)網(wǎng)揭秘更多好的項(xiàng)目。

標(biāo)簽： 游戲 世界 生化危機(jī) 隨筆